В предчувствии войны и новой жизни
Хотя в 1942 году выставки работ Эрнста прошли в нескольких городах и журнал «View» посвятил его творчеству отдельный выпуск, публика встретила его подчеркнуто равнодушно, если не сказать враждебно.
Большинство работ этого периода — это отклик Эрнста на нацизм и предчувствие войны.
“Болотный ангел”, 1940
Художественное собрание, Базель
“Алиса в 1941 году”, 1941
Музей современного искусства, Нью-Йорк
Выполненная в стиле «коллаж» картина “Одинокие и супружеские деревья” отражает многие проблемы художника, накопившиеся к тому времени: два брака и два развода, встреча и расставание с Леонорой Каррингтон и ее нервный срыв. Мрачное неопределенное будущее родины и личной жизни.
“Одинокие и супружеские деревья”, 1940
Музей Тиссена-Борнемисы, Мадрид
«Украденное зеркало» — это не классический пейзаж одного из итальянских мастеров.
«Украденное зеркало», 1941
Частная коллекция
Присмотритесь внимательнее: все те же знакомые и столь любимые Эрнстом чудовищные образы и странные, извращенные и противоестественные мотивы.
Новая жена Эрнста Пегги Гуггенхайм опекала многих художников, приехавших за океан с семьями практически нищими.
Их «исконный» правоверный сюрреализм существенно отличался от сюрреализма Дали, который не считал себя причастным к сюрреализму при его зарождении, но в Америке вещал повсюду «Сюрреализм – это я!». «Правоверные» открыто игнорировали Дали, презирали как человека. Макс Эрнст никогда не подавал ему руки.
Изображения, напоминающие скальные образования, нарождающиеся формы животных, растений и архитектуры, выполнены в технике «декалькомания».
“Око безмолвия”, 1943–1944
Музей искусств, Сент Луис, Миссури
Несмотря на большие деньги, брак Эрнста с Пегги Гуггенхайм оказался непродолжительным.
После развода Эрнст страстно влюбляется в Дороти Таннинг — юную американку, шведку по происхождению, “коллегу по цеху” — и женится в четвертый и последний раз.
Доротея Таннинг – художница-сюрреалистка, ее необычные полотна навеяны подсознательными видениями. Знакомство с ее творчеством впереди.
В 1945 году Эрнст напишет одну из самых своих известных картин «Искушение Св. Антония». Эрнст изображает жутких монстров с клешнями и клыками, заживо пожирающих святого Антония.
“Искушение святого Антония”, 1945
Музей Вильгельма Лембрука, Германия
Эрнст писал о своей картине: «Погружающийся во тьму, слабеющий разум Антония кричит о помощи, но его крик ужаса лишь отражается эхом от спокойной поверхности воды и заглушается смехом чудовищ, порожденных воображением святого».
Эту картину можно считать кульминацией цикла работ, созданных Эрнстом в 1930-е годы, когда художник обратился к изображению дремучих лесов и чудовищ, желая передать охватившую его тревогу.
В 1954 году Эрнст получил главный приз за оформление Биеннале в Венеции. Приз подтвердил его заслуги и стал причиной полного разрыва с группой художников-сюрреалистов, которая провозглашала и демонстрировала презрение к наградам и официальному признанию. Эрнст был исключен из группы.
В 1975 году музей Соломона Гуггенхайма в Нью-Йорке представил практически полную ретроспективу работ художника.
«Девица, вдова и жена» (A Maiden, a Widow and a Wife), 1956
Макс Эрнст умер 1 апреля 1976 года в Париже, не дожив всего один день до своего 85-летия.
Художник похоронен в любимом Париже. Франция считает его французским художником, Америка – американским. Работы Эрнста украшают многие известные музеи мира, и, конечно, музей Брюля на родине художника.
